Patricio Abad camina hacia la abstracción. La serie Restos no es el inicio ni la clausura de esa ruta, ni probablemente responde a un objetivo o proyecto previo. Hay indicios de abstracción en algunas de sus obras, como la serie Detalles, que el mismo barroquismo de la emergente pluralidad proteica del detalle confunde el esplendor de lo figurativo y engarza la sombra de la duda figurativa, a pesar del gran número de detalles que certifican ese anclaje figurativo. En la serie Marea el artificio de la belleza marina de alta mar no descarga del todo la imaginación figurativa, hay aquí ya no sólo indicios sino también síntomas de indefinición, que superan la tensión imitativa de lo real.
Saber nombrar, saber decir lo que es, y saber entender de forma distinta la imagen tan sólo por el título que se le asigna, un paratexto, permite la reinvención de la imagen. Patricio Abad quiere que su obra sea vista bajo las condiciones pragmáticas de su creación y su exhibición. Bien pudiera ponerle un norte a la imagen. La interpretación es libre. El acto de leer la obra fotográfica es también libre, pero no sin condiciones. La lectura se rige por los límites de la interpretación. La posición, el orden, la ubicación son condiciones del autor. Hay una dominancia generativa que su articula, la mirada de lo horizontal a lo vertical que no es intercambiable, como no lo es la naturaleza y el código de las imágenes. El campo abierto a la imaginación interpretativa de las imágenes en la serie Restos es patrimonio del lector, pero el autor no arbitra un campo abierto de concesiones. El autor de Restos sabe perfectamente que todos vemos, y que ese ver es constructivo. Es el imperio de la existencia, que sobrepasa a lo real. Leer el resto de la noticia »
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